Итак, почему именно эта картина? Несмотря на то, что этот портрет создан намного ранее, чем лондонский, который Карел Фабрициус написал в год своей смерти, этот Роттердамский, написанный 1640-1649 ещё под влиянием Рембрандта, от которого он в отличии от других учеников этого великого мастера эмансипировался рано и окончательно, по моему впечатлению необычно зрелый и какой-то провидческий. Портрет выставлен за витринным стеклом реставрационной мастерской, с большим расстоянием от него (поэтому такое плохое качества фото и съёмки) с двумя другими великими голландцами (портрет Титуса, кисти Рембрандта и Ван Гога «Тополя около Нюнена»). Когда я увидела его, то моя первая мысль была: «Ничуть не хуже Рембрандта, если не лучше». Тем более сравнение стояло рядом. Вторая мысль была: « Как он красив и чувственен! И сколько трагедии, какая бездна печали в его глазах!» Если вы посмотрите на другие его автопортреты и портрет Бола, то видно, что его глаза тёмносерые. Тут же на этом портрете они как две чёрные бездны. А на лбу этого молодого человека целое море морщин и посреди них одна маленькая, но по-настоящему выпуклая за счёт трёхмерного мазка краски, буквально выходящего за плоскость картины. Эта печальная морщинка сосредоточила в себе всю горечь и вопрос «Почему?» Взгляд Карела гипнотически притягивает смотрящего на него - вопрошая, но не осуждая. Всё лицо живое, чувственное. Карел одет, как итальянский художник эпохи Возрождения - облегающая шапочка и жакет с типичным квадратным вырезом, из которого видна белая рубашка, полностью открывая покрытую густым волосяным покровом грудь. Вопрошающее юное лицо, на котором уже написана трагическая судьба, обрамлено чёрными локонами. Фабрициус красив, чувствен, глубок и трансцендентен. Сквозь века он кажется живым и притягивает без намерения притягивать, вопрошает, не ожидая ответа, предвидит, не уклоняясь от предвиденного. От его эротичного образа исходит какое-то достоинство и одновременно мягкость и нежность. Обратите внимание на то, что как и лондонский автопортрет, полотно поделено на две части. Но в отличие от Лондонского автопортрета, где верхняя часть светло-серая, а нижняя так вообще белая, здесь над его головой как бы висит чёрная туча. Краски фона также разделяют полотно на две половины, но они исключительно тёмные. Предвидел ли Карел Взрыв порохового склада, от которого он трагически погибнет? Наверное нет. Но здесь как-то всё волшебно сливается в это провидение. Я так завороженно смотрела видимо на этот портрет, что ко мне вдруг подошёл один джентельмен( со своей женой под руку) и с любопытством спросил: « Кто это, на кого Вы так смотрите?» Лучше бы он не спрашивал…Я, конечно стала ему читать лекцию, а потом опять обратила всё своё внимание на портрет… Видимо его занимала какая-то мысль… Он не отходил от меня, вместе со мной, разглядывая портрет и вдруг спросил: « Что у Вас с ним?» Тут уж я не удержалась от смеха и не скрывая своё увеселение ответила ему: « Ничего. К сожалению. Я опоздала на 350 лет»… Тут уж он стал смеяться… И его жена в догонку. Но меня не покинуло чувство, что эти добродушные голландцы так ничего и не поняли… #carelfabritius #карелфабрициус