К подсолнухам часто обращался не только Ван Гог. Одним из художников, для которых этот образ стал важным символом, был и Ансельм Кифер. Именно его работу Lass tausend Blumen blühen («Пусть расцветают тысячи цветов», 1998) я увидела в постоянной коллекции Са’ Пезаро в Венеции.

Картина выполнена акрилом с использованием семян подсолнуха. Уже само название отсылает к известному политическому лозунгу, связанному с Мао Цзэдуном и кампанией «Сто цветов». В 1956 году Мао призвал интеллектуалов свободно высказывать свои мнения под лозунгом: «Пусть расцветают сто цветов, пусть соперничают сто школ». Однако вскоре за этим последовали репрессии против многих критиков власти. Поэтому сегодня этот лозунг часто воспринимается как символ противоречия между обещанием свободы и её последующим подавлением — как иллюзия свободы, которая в конечном итоге цинично наказывается.

Кифер подчёркивает эту иронию, обращаясь к теме политических утопий. Красивое обещание расцвета и свободы оборачивается контролем и насилием. В его творчестве природные мотивы - поля, цветы, растения - нередко соседствуют с темами разрушения, войны и человеческой трагедии. Возможно, и здесь семена подсолнуха становятся метафорой множества человеческих судеб и трагедий, собранных в единый образ. Посреди, почти незаметно - фигура Мао, указывающего путь «вперёд», как это часто свойственно политическим вождям и тиранам, обещающим светлое будущее ценой человеческих жертв.

Не исключено, что и Сюй Цзян отчасти отсылает нас к этим работам Кифера. Художник тесно соприкасался с немецкой художественной традицией, и потому символика цветущего подсолнуха как скрытой критики политических репрессий и ограничений творческой свободы вполне может присутствовать и в его произведениях. Причём эта связь остаётся завуалированной и достаточно тонкой, чтобы её нельзя было однозначно прочитать.

Подсолнух остаётся загадочным и далеко неоднозначным цветком…