Почему мы знаем художницу, но не знаем ни одной её картины?
«12-я маркиза де Вильяфранка, пишущая портрет своего мужа»
1804, холст, масло.
Франсиско де Гойя (1746–1828)
Мария Томаса Палафокс, 12-я маркиза де Вильяфранка (1779/1780–1835), урождённая де Монтихо, получила блестящее образование благодаря своей матери, графине де Монтихо, и стала одной из первых испанских аристократок, официально признанных художницами. В 1805 году её избрали почётным академиком Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо.
На портрете Гойи маркиза изображена за работой над портретом своего супруга, 12-го маркиза де Вильяфранка и 16-го герцога Медина-Сидония Франсиско де Борха Альвареса де Толедо.
Она сидит в большом кресле, обитом красным бархатом, поставив ноги на небольшую подушку. На ней элегантное платье из тонкой газовой ткани по последней парижской моде и атласные туфли. В руках она держит кисти, которыми только что закончила писать портрет мужа. Весь её облик напоминает о высоком происхождении и положении в обществе, однако сам сюжет - работа над портретом, самым престижным и сложным жанром академической живописи - заставляет предположить, что живопись была для маркизы не просто светским развлечением.
На картине есть замечательная деталь, которую многие не замечают. На палитре Гойя написал имя художницы «María Tomasa Palafox». Эта надпись выглядит почти как авторская подпись и подчёркивает, что перед нами человек, которого современники действительно воспринимали как живописца, а не просто любительницу искусства.
У этой семьи есть и ещё одна любопытная связь с европейской историей. Внучкой маркизы де Вильяфранка стала знаменитая Евгения де Монтихо - последняя императрица Франции, супруга Наполеона III. Именно через неё род Монтихо вошёл в историю уже не только Испании, но и всей Европы.
А какое отношение к маркизе имеют знаменитые туфли Маноло Бланика? 😊
Самое непосредственное. Более чем два столетия спустя великий дизайнер с испанскими корнями посвятил внучке маркизы, императрице Евгении, одну из красивейших моделей своей коллекции: туфли «Roncоnanu» с сияющими пряжками в виде солнца, выполненные в двух вариантах - цвета пылающего заката и яркого летнего неба.
Императрица была буквально одержима украшениями. Она возродила интерес к XVIII веку, Марии-Антуанетте, кружевам, жемчугу и бриллиантовым звёздам. Именно при её дворе подобные лучистые броши стали символом императорской роскоши.
Но вот где сегодня находятся произведения самой испанской аристократки, маркизы де Вильяфранка, до сих пор остаётся загадкой. Вероятно, её работы по-прежнему хранятся в частных европейских дворцах и замках. И меня совсем не удивит, если некоторые из них давно приписаны другим мастерам или значатся под лаконичной надписью: «Неизвестный художник».
Но удивительно другое: это не единственный портрет художницы кисти Гойи, творчество которой нам сегодня практически неизвестно. О портрете Лолы Хименес, ныне хранящемся в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, я уже рассказывала в статье, посвящённой коллекции Шарф здесь.
P. S. Нарушив музейные правила, я всё-таки сфотографировала эту картину в музее Прадо.