Донателло (1386–1466) «Пир Ирода» около 1435 года - рельеф из каррарского мрамора несколько миллиметров в толщину - один из шедевров в Музее Изящных Искусств в Лилле

Завещание коллекционера Жана-Батиста Викара, 1834

Около тридцати фигур, сложнейшая архитектура, несколько пространственных планов и целая библейская трагедия - всё это в рельефе глубиной всего в несколько миллиметров.

В центре композиции Саломея танцует перед царём Иродом. В награду за танец ей будет дарована голова Иоанна Крестителя. Но Донателло не заставляет нас ждать развития событий: слева уже несут на блюде отрубленную голову пророка к столу Ирода.
Таким образом, два разных момента одной истории существуют здесь, как и обычно в произведениях эпохи Возрождения одновременно, в едином пространстве.
И при всей чудовищности происходящего никакого натурализма или демонстративного ужаса нет. Сцена исполнена с изысканностью, о трагедии мы догадываемся прежде всего по реакции пирующих, отпрянувших от страшного дара, и по присутствию вооружённых солдат.

Но самое поразительное на этом рельефе- пространство.
Донателло был одним из великих экспериментаторов с schiacciato, «сплющенным», почти плоским рельефом.

Разница между выступающими и уходящими вдаль деталями может составлять считанные миллиметры, однако благодаря перспективе, тончайшей моделировке поверхности и игре света возникает иллюзия настоящей архитектурной глубины.Недаром Вазари позднее писал о Донателло, что тот более других приблизился к античным грекам и римлянам и что в искусстве барельефа его никто не превзошёл.

В Музее Изящных Искусств в Лилле эту особенность «Пира Ирода» показывают особенно эффектно, правильно освещая его ( наконец-то, хоть где-то освещение правильное), а рядом демонстрируется фильм, позволяющий рассмотреть поверхность мрамора в очень высоком разрешении.

Читайте арт-журнал «Красота спасет мир»