Просматривая свой фотоархив, я наткнулась на несколько портретов Бартоломео Венето, снятых в музеях разных стран. И среди них оказалось одно интригующее совпадение. На одном из снимков — неизвестный молодой человек (1515–1520) из римской коллекции Барберини. Его уверенный взгляд, благородная осанка и тщательно подобранный костюм говорят о происхождении незаурядном. Но куда интереснее другое: если поставить рядом этот портрет и известный образ в виде Богини Флоры, нередко трактуемый как изображение куртизанки, — сходство поражает. Те же глаза, те же очертания губ, тот же взгляд. Можно было бы предположить, что художник просто использовал один и тот же типаж. Но это объяснение рассыпается, стоит лишь взглянуть на другие работы Венето. «Портрет неизвестного» (1515- 1525) из Национальной галереи в Вашингтоне (фото 2) или «Портрет молодого человека с беретом» (1525) из Венской Альбертины (фото 3) - лица совершенно иные, узнаваемый почерк мастера не отменяет их индивидуальности. И тем неожиданнее становится похожесть этих двух персонажей - благородного юноши и «Флоры». Возникает вопрос, от которого трудно отмахнуться: а не родственники ли они? Брат и сестра? Два лица из одного знатного дома? Если принять это предположение, то версия о куртизанке начинает шататься. Представляется маловероятным, чтобы девушка из благородного рода, настолько похожая на представителя семьи, оказалась в таком социальном положении. Гораздо логичнее в контексте эпохи другое: обнажённая грудь - не вызов и не знак низкого статуса, а дань новому интересу к античности, эстетическому идеалу, который тогда вдохновлял образованную элиту. Этот вопрос, кажется, заслуживает внимания искусствоведов. Возможно, внимательное сравнение портретов поможет пролить свет на семейные связи, которые скрываются за этими портретами. #БартоломеоВенето #ИтальянскийРенессанс #ИсторияИскусства #портрет #ренессанс #флора