На выставке Королевской академии в Лондоне в 1850 году из-за этого полотна случился настоящий скандал: Милле, замахнувшись на историю Святого семейства, взял и написал картину так, как будто священная сцена происходила в соседнем доме! Немыслимо, но традиционную библейскую сцену художник показал как картинку из реальной жизни! Милле изобразил эпизод из детства Иисуса Христа: на переднем плане картины, рядом с плотницким столом, стоит на коленях Богородица. Она с состраданием смотрит на сына. Мальчик, жалуясь, показывает ей рану на руке, похожую на стигму; очевидно, он поранился гвоздем, который святая Анна выдергивает из стола с помощью щипцов. За столом Иосиф занят работой со своими помощниками. Юный Иоанн Креститель подносит Христу чашу с водой. На полу мастерской валяются свежие стружки, за дверью в загоне толпятся овцы. Это одна из немногих религиозных картин Милле, и она, в соответствии с идеологией прерафаэлитизма, проста и натуралистична, но при этом полна символов. Рана на ладони маленького Иисуса, капля крови на стопе и гвозди обозначают Распятие, чаша воды — прообраз будущего Крещения Христа. На заднем плане стоит лестница — намек на лестницу Иакова, а голубь, сидящий на ней, видимо, обозначает Святой дух, треугольник на стене символизирует Троицу, овцы на заднем плане — невинную жертву. Джон (ему тогда был 21 год) написал эту картину в обычной лондонской мастерской, и позировали ему не профессиональные модели, а сам плотник, хозяин мастерской, отец, кузен, невестка и сын друга. Главная цель и идея — писать, не отступая ни на шаг от того, что видишь, не приукрашивать и не врать. Для середины XIX века в викторианской Англии такая подача классической библейской сцены была чересчур прямолинейной и радикальной. Публике не понравилось, что Святое семейство изображено как семья обычных "людей труда". Чарльз Диккенс в своём периодическом издании "Домашнее чтение" назвал картину "низкой, гнусной, омерзительной и отталкивающей", а в газете "Таймс" её окрестили как "возмутительную", "отталкивающую" и назвали "бунтом в искусстве". Критиковали также изображение Иисуса, который представлен как "рыжеволосый еврейский паренёк". Всеобщая паника и неприятие работы были такими сильными, что сама королева Виктория приказала убрать картину с выставки и доставить ей в Букингемский дворец для изучения. Трудно в это поверить, но у Милле нашелся защитник, серьезно соперничающий по части влияния на общественное мнение с Диккенсом. Это был Джон Рёскин, критик и писатель, благодаря которому Милле уже спустя 3 года станет самым молодым членом Королевской академии. Сейчас картина "Христос в доме своих родителей" находится в Галерее Тейт, Лондон, Британия. 🖼 Галерея в кармане