Но самая большая загадка остаётся в картине «Менины» Название для картины было придумано в середине 19-го века архивариусом коллекции музея Прадо от испанского названия придворных молодых дам при дворе, окружающих маленькую принцессу, Маргариту. Как эту картину назвал Веласкес и какое значение она имела для него, ничего не известно. Известно, однако, что эта картина, написанная за несколько лет до смерти Веласкеса, висела в рабочем кабинете Филиппа IV над его рабочим столом. До сих пор не существовало такого рода сюжета, своего рода жанровой сцены внутри королевской семьи, да ещё и с придворным художником в главной роли. Существует множество теорий, в какой момент написана эта картина и почему был выбран именно этот сюжет, что пишет Веласкес на своём полотне, задняя сторона которого занимаю одну треть всей картины. И несмотря на то, что известны все персонажи, изображенные в «Менинах», остаётся много неразрешённых загадок. Например, что писал Велакскес на своём полотне? Изображение родителей Маргариты, которое является центральным персонажем? Что находится за спиной у Веласкеса? Зеркало, в котором отражаются король и королева, которые только что вошли в комнату (т.е. с нашей стороны зрителя) и все взоры устремились на них? Или они позируют художнику, и Маргарита с фрейлинами только что вбежала в комнату? Не буду развивать здесь все теории и вопросы. Об этом написаны книги и никто ничего толком не может доказать. У меня следующая версия. За спиной у Веласкеса зеркало. В отличие от картин, которые висят по всей стене, изображение очень светлое и яркое и больше указывает таким образом на зеркало, чем на затемнённые картины. Король Филипп и его жена изображены вдвоём с типичной для портретов Веласкеса занавеской за ними. Для меня эта занавеска как раз таки является  доказательством того, что это картина, отражающаяся в зеркале. Так как не могут короли зайти куда-то из-за занавески. Обычно такая занавеска прорисовывалась после написания портрета. Следуя аргументам некоторые историков, королевская чета никогда не писалась на картинах вместе. Не существует ни одного изображения Филиппа со своей второй женой вместе, что объяснялось весьма прагматично. Жёны менялись, они умирали например от болезней и родов. Таким образом не было необходимости снимать портрет со стены, где была изображена пара, а всего лишь можно было заменить портрет ушедшей из жизни королевы другой. Всё это верно. Но…Веласкес был большим иллюзионистом. Он писал эту картину не для официального показа. Он писал её так, как, возможно, обсудил это с Филиппом. Это была своего рода мечта. Чета, которая по традиции не изображалась вместе, соединилась здесь на портрете в любви и согласии и не только она. Моя версия, что на полотне, которое расписывает Веласкес в своей картине именно эта королевская пара. И в это время он приписывает Маргариту, их дочь, которая в свою очередь рассматривает себя в зеркало. Таким образом, Веласкес пишет картину с отражения Маргариты, которая, как любая маленькая девочка, должна быть чем-то отвлечена. Не так легко позировать художнику, а тем более это трудно для неусидчивой девочки. Таким образом Веласкес осуществляет мечту королевской семьи. Три любящих друг друга соединяются в одном картине, невидимой для других. Своего рода иллюзия для сведующих. И традиции остаётся не нарушенной. Моя версия подтверждается и тем, куда направлен взгляд Веласкеса. Он не смотрит на нас прямо, он не смотрит на Маргариту. И взгляд Маргариты и взгляд Веласкеса и взгляд карлицы направлены в одну точку. И эта точка – мы, являющиеся в этот момент зеркалом или стоящими за этим зеркалом, как в комнате для наблюдения, в которой расспрашивают преступника, который нас не видит, но мы видим его. Кстати, мою теорию подтверждает и ещё одно интересное наблюдение. В этот период времени чёлка Маргариты на официальных портретах направлена в другую сторону. Если писать с отражения, то она будет направлена в противоположную сторону. Почему-то никто не делал этого наблюдения.