Итак, с помощью Марины нам удалось установить, что на стене - за Catlady в ванне на картине Джо Харгена - изображён женский портрет кисти Герарда Терборха, датируемый 1640 годом, из коллекции музея в Ричмонде (США). Теперь можно внимательнее рассмотреть эту работу. Сдержанно, но достойно одетая дама, держащая в руке перчатку, обладает своеобразными чертами лица: слегка выпуклый, приоткрытый рот, какой бывает у людей с затруднённым носовым дыханием или так называемым «открытым» прикусом. На ней широкий воротник, который к моменту создания портрета уже почти вышел из моды, а его крупная, дискообразная форма представляет собой одну из последних, наиболее вычурных разновидностей этого элемента одежды. Чепец и манжеты, по-видимому, выполнены из тонкого батиста или льна и украшены глубоко вырезанным кружевом. Золотой браслет на левом запястье и едва заметная цепочка у горла служат сдержанными, но выразительными знаками статуса и достатка молодой женщины. Портрет, судя по всему, был написан в паре с мужским, вероятно, изображающим её супруга (фото слева внизу). Наклон воротника дамы перекликается с наклонёнными полями шляпы молодого человека. Даже жесты - рука в перчатке - мягко рифмуются, усиливая связь между супругами. Особенно привлекает изоляция фигур в просторном, нейтральном, но утончённом по колориту пространстве, которое подчёркивает их почти скульптурную выразительность. Этот мягкий, нюансированный фон с переходами в желтоватые оттенки, возможно, был близок Харгену, когда он задумывал свою собственную картину в жёлтой гамме. По-видимому, спустя несколько лет те же молодые люди вновь обратились к Терборху для создания второй пары портретов - на этот раз погрудных. «Портрет женщины в возрасте тридцати лет» (фото 4) изображает даму с тем же характерным, слегка отвислым нижним контуром губ под приоткрытым ртом. За прошедшие двенадцать лет у неё появился заметный второй подбородок, а фигура стала более округлой. Чёрный чепец, написанный сравнительно грубо, по всей видимости, был добавлен позднее другой рукой и почти полностью скрывает первоначальный белый кружевной чепец, подобный тому, что мы видим на раннем портрете. Если предположить, что оба изображения представляют одну и ту же женщину, то указанный возраст (тридцать лет в 1652 году) позволяет заключить, что на вирджинском портрете ей около восемнадцати, что выглядит вполне правдоподобно. Парный мужской портрет также напоминает молодого человека с более ранней работы. Возможно, Харген, включая этот образ в свою композицию, предлагает зрителю задуматься о сходстве героини Терборха с его собственной музой в ванне: тот же припухлый рот и акцентированная нижняя часть лица. Не исключено, что он тем самым намекает и на её юный возраст около восемнадцати лет. А может быть, выбор был проще : художник просто обратился к любимому портрету Терборха. Так складывается своеобразное путешествие - «картина в картине», исследование образа и связанной с ним истории, повторное погружение в творчество Терборха. Вот одна из причин моего коллекционирования.