В 1774 году Гёте описал в своём ультра-бестселлере 18-го века «Страдания юного Вертера» героя Вертера в голубом пальто, а героиню Шарлотту в белом платье с розовыми бантами и лентами. Эта новелла с тех пор определили два самых модных цвета эпохи романтизма. Надо заметить, что уже до Гёте Жан-Жак Руссо в своей не менее знаменитой новелле «Джулия или новая Элоиза» упоминает розовый, предпочитая этот цвет яркому красному. Я писала о Фрагонаре и его картине, которая ассоциируется с этой картиной здесь. Минимум три поколения европейцев предпочитают этот цвет, как признак красоты и изысканности. К 1820-м годам, однако, этот цвет для одежды уже применяется только женщинами. Мужчины, которые часто носили розовый в 1760-х-1770-х годах, уже удалили его из своего гардероба. Пастуро утверждает, что предпочтение этому цвету исчезает и для женщин из высшего общества, и во второй половине 19-го века розовый ассоциируется больше с негативными темами и понятиями. Например, появляется название «розовая литература» для произведений неоднозначного, легкомысленного характера. Henry Willam Bunbury «Первая встреча Вертера и Шарлотты» 1782 (Метрополитен, Нью Йорк) Фрагонар «Сувенир» 1778 (коллекция Wallace, Лондон) Продолжение следует #розовый