Хотелось бы всё-таки исполнить обещание и написать очерк, касающиеся Веласкеса. Говорят, Веласкеса нужно видеть вживую. Не знаю. Мне знакомы люди, которые считают Веласкеса своим кумиром и никогда не видели его в оригинале. Интересным образом, Веласкес не является такой звездой у широкой публики, как скажем Да Виничи, Рафаэль, Рубенс или Микеланджело, которых знают все и везде. Но для узкого круга самих художников, повлиявших на историю искусств и специалистов по истории искусства Веласкес является Божеством, перед которым они поклоняются. Пикассо и  Дали, посвятившие сотни картин осмыслению картин Веласкеса, Моне, упавший на колени перед «Менинами», Гойя, подчас копирующий в своих композициях Веласкеса, показывая своё преклонение перед его творчеством и многие другие – спросите у художников, какого из их коллег они считают самым значимым в истории европейского искусства, и вы убедитесь, что многие произнесут имя Веласкеса. Я к Веласкесу пришла только после того, как спросила у одного художника, кого он считает самым значимым. Оказалось, что Веласкеса…Лишь после этого разговора я по-настоящему открыла его для себя. Оказывается, Веласкес долго оставался в относительной неизвестности по одной причине: в отличии от своих многочисленных коллег до и после, он был придворным художником в свите довольно закрытого испанского королевского двора. В основном все работы исполнялись по заказу короля Филиппа IV, с которым по некоторым предположениям его связывали даже узы дружбы. Насколько возможным можно было себе представить дружбу между властелином половины мира и простым художником, который в те времена хоть и не считался уже совсем чернорабочим, но всё же не имел значимости аристократа или духовного лица. Веласкес с молодости до смерти прожил во дворце своего покровителя, исполняя роль не только художника, но и декоратора, советника и смотрителя не только картинной коллекции Филлипа IV, но и самих королевских покоев. Здесь он жил со своей семьей и писал портреты королевской семьи, их приближённых придворных, в том числе знаменитых карликов, а также картины на античную тему. Ввиду же того, что он жил и работал при дворце на постоянный оклад, то и заказов со стороны он принимал нечасто, таким образом его мировая известность была ограничена, так как его полотна могли видеть лишь люди, попавшие в королевский замок испанского короля. Лишь в начале века, после открытия Музея Прадо, Веласкес стал шаг за шагом известен как специалистам, так и широкой публике. Я не отношу Веласкеса к своим любимейшим художникам и могу представить, что для того, чтобы понять, как он гениален, нужно абстрагировать своё сознание от накопленного визуального опыта, от всех тех картин реализма, написанных после него. Нужно суметь окунуться в историю искусства времён до начала 16 го века и понять, и забыть всё, что было написано после него. Тогда может перед нами представится, насколько силён и впечатляющ был реализм его картин. Как и мой любимый Вермеер, Веласкес оставил после себя много загадок. Как и у Вермеера нет нигде никаких документов его руки. Жизнеописание основывается  на основании записей тестя Веласкеса, к тому же первоначально являющегося его учителем и, который одновременно был человеком, помогший Веласкесу быть представленным при дворе. Много загадок было оставлено и в творчестве. Например, изображение чистых листов бумаги без надписей на портретах своих моделей, обычно на полу в нижней части портретов. Зачем там было эти пустые изображения, никто не знает. Продолжение в следующей части