А вот непосредственное сравнение картины Корнелиса де Мана «Шахматисты» (фото 2) с «Прерванным уроком музыки» Вермеера (фото 1) и с работами Питера де Хоха (нижние три фото). У Вермеера намёк на возможное развитие событий, происходящих словно «за кулисами» - например, на любовные отношения между героями, - предельно тонок, почти неуловим. Здесь нет ни кошек, ни кроватей, ни подчеркнутых эмоциональных жестов. Всё погружено в полуденный, дымчатый, по-настоящему «вермееровский» свет. Рука мужчины покоится на спинке стула женщины, обернувшейся к зрителю и только что читавшей ноты. Как и у Корнелиса де Мана, мужчина не замечает нашего присутствия и, кажется, даже не смотрит на женщину. Он полностью поглощён своим занятием. И всё же у Вермеера создаётся ощущение, что главный герой сцены, над которой незримо властвует Амур, деликатно обозначенный на стене, это свет, проникающий через знаменитое «вермееровское» окно слева. На картинах Питера де Хоха мы также видим неспешные беседы и едва уловимые соприкосновения, существующие, казалось бы, лишь в мыслях героев. В этой деликатности де Хох уже ближе к Вермееру, чем де Ман. Однако ему недостаёт той прозрачности, того никем не достигнутого мастерства цвета и света, той магической «неясности», которая делает Вермеера абсолютно уникальным и недосягаемым для его современников. #КорнелисДеМан #шахматисты #шахматы #вермеер #голландскаяживопись #питердехох