Самые серьёзные сомнения в современной атрибуции Мадонна Литта кисти Джованни Антонио Больтраффио(1467–1516) у меня возникли в тот момент, когда я увидела две картины, приписываемые этому художнику, в Музее изобразительных искусств в Будапеште. Они висят в одном зале - на разных стенах, в углу. И это две совершенно разные по художественному мышлению работы. Первая - «Мадонна с Младенцем» (ок. 1495–1496) - поразительно близка к «Мадонне Литта». Фото 1-2. Вторая - «Мадонна с Младенцем, Иоанном Крестителем, святым Себастьяном и донором Бассиано да Понте» (так называемая Мадонна Лоди), 1508. Фото 3-6. Обе картины атрибутируются Больтраффио - и при этом различие между ними поражает. Достаточно внимательно посмотреть на лица святых, Мадонны и Младенца: разница в качестве, пластике и уровне мастерства колоссальна. Гениальное, дышащее, живое сфумато, столь характерное для Леонардо да Винчи, в Мадонне Лоди практически отсутствует. Зато оно прекрасно и тонко реализовано и в «Мадонне Литта» из Эрмитажа и в «Мадонне с Младенцем» из Будапешта - обеих работах, которые при этом продолжают приписывать Больтраффио. В Мадонне Лоди мы ясно видим отличие – сухость, плоскость и утрата внутренней жизни образов по сравнению с леонрадовскими фигурами. И вот здесь возникает ключевой вопрос. И «Мадонна Литта», и будапештская «Мадонна с Младенцем» относят к раннему периоду - ко времени, когда Больтраффио находился в тесном контакте с Леонардо. Тогда как «Мадонна Лоди» была написана более чем через десять лет, в зрелые годы художника. Казалось бы, именно к этому моменту его техника должна была окончательно сформироваться и усовершенствоваться - но никак не деградировать. В экспозиции Будапештского музея «Мадонна с Младенцем» буквально воспринимается как заместитель «Мадонны Литта». И лишь повернув голову налево, я вижу «Мадонну Лоди» - снова Больтраффио, и в этом случае у меня сомнений нет. Но возможна ли столь резкая художественная деградация? На мой взгляд нет. Неужели Больтраффио вдруг разучился писать? Или же «Мадонна Литта» из  Эрмитажа и, возможно, «Мадонна с Младенцем» из Будапешта всё-таки не его кисти, а принадлежат руке великого Леонардо? Обратите внимание на Младенца с его сияющими, прозрачными глазами , столь типичными для да Винчи. Точно такие же глаза мы видим и в Salvator Mundi , картине, признанной работой Леонардо лишь в 2005 году. И хотя после её ухода в частную коллекцию ближневосточного принца споры не утихают, визуальные параллели остаются очевидными. Я думаю, что в недалёком будущем мы сможем с гораздо большей уверенностью говорить о том, какая именно картина принадлежит кисти Леонардо. Последние исследования, связанные с реконструкцией и анализом ДНК художника, позволяют предположить, что разгадка уже близка. Как именно и почему - в следующем посте.