Я уже писала о Караваджо здесь, когда соприкоснулась с его предположительно последней картиной, отреставрированной и выставленной на мини выставке в Лондонской Национальной галерее. Понять значимость этого художника непросто.  В своё время он был звездой, которому многое прощали, и утонченные меценаты того времени (к которым относили духовную и аристократическую верхушку) понимали его гений, несмотря на очень бурную криминальную карьеру, включая бандитские нападения, драки, хулиганство, и в конце концов телесные повреждения и неоднократные убийства. У Караваджо была очень непростая судьба. И я думаю, что вся мозаика его души была, как и у всех других людей совокупностью жизненных обстоятельств, берущих начало в детстве, генетических черт характера, способностей и случайностей. После прочтения описания его мытарств я понимаю, что, рано оставшись сиротой, обладая при этом не дюжим талантом и определённым складом характера, он, по моему анализу, скорее всего стал алкоголиком, периодически заходящим в запой, чем и объясняются все эти криминальные выпады. Караваджо чувствовал себя хорошо в среде таких же горемык и периодически, покидал своих покровителей, которые предоставляли ему и жильё, и заказы, впадая в свои алкогольные эксцессы. Моё мнение, что трагедия Караваджо, как и некоторых других огромных талантов (я тут думаю о Борисе Рыжем)  заключалась именно в балансировании между двумя мирами: мир людей на самой нижней социальной степени, бомжей, нищих, пьяниц, воров или таких же горемык, как и он, которых судьба  обделила благополучием (включая семейным)  и мир людей на самой высшей социальной ступени общества, людей обеспеченных и образованных, в которых он находил своих заказчиков, а самое главное, восторженных почитателей. Я думаю, что Караваджо был сердцем близок ко всем несчастным, так как сам переживал несчастье, но интеллекту нужна была аудитория… Неизвестно точно, почему он всегда ввязывался в конфликты и драки, из которых выходил с ранениями или убивал кого-то, за что в конце концов и был осуждён на смертную казнь. Но скорее всего к этому приводили его запои.  Конфликт талантливого человека, пережившего бедствия и находящегося на этом лезвии миров иногда выражается в строптивом характере, который скорее всего и привёл к тому, что каждая картина Караваджо была скандалом. От него ожидали благочестивых картин, а он писал пьяных и вульгарных Ladyboys, в париках в цветах и бантиках, с открытым ртом, в котором виден язычок. Иногда эти юноши были голыми или слегка прикрытыми, а натюрморты внутри этих картин (сохранился один единственный отдельный натюрморт) зачастую с аллюзией на половые органы. Ни капли романтики или чего-то умиротворяющего в его картинах не было, те же фрукты всегда наполовину испорченные, не говорю уже о часто оголенных грязных стопах его героев, с морщинистыми лицами, открытыми ртами и откровенными, никакими нормами приличия неприкрытыми эмоциями. То, что нам кажется сейчас ничем особенным, произвело во времена Караваджо на исходе 16-го - начала 17-го века века не просто сенсацию, а восторженное отторжение. До него никто так не писал. Никто не ставил в центр простого горемыку. Никто не обнажал до него человеческую сущность в таком откровенном ракурсе негатива. Поэтому и принятие его картин было неоднозначное. Заказы (на религиозную тему для капелл в соборах или монастырях) подчас не принимались и Караваджо приходилось идти не уступки и выполнять менее вульгарную для тех времен версию. Часто поэтому существуют два варианта каких-то заказов. Караваджо называют основоположником барокко и даже известна определенная картина, которую искусствоведы считают первой картиной эпохи Барокко. Все, после него учились уже с его картин: Веласкес, Жорж де Латур, Делакруа, Мане, Рембрандт и плеяды «караваджистов». И я здесь не упоминаю аспекта Chiaroscuro, эффекта светотени, который сделал популярным и впервые использовал как главный метод в своих картинах именно Караваджо, и о котором знают все. #караваджо