Интересное явление 16-17 века- гончарные изделия в дельфтском голубом. Истоки происходят от фарфора, который голландцы перевозили из Китая. Особым признаком дорогостоящего фарфора был голубой цвет, так как в каолине, использованном в фарфоре это был единственный цвет, который мог устоять высоким температурам, при котором жгли изделия. Голландцы стали производить голубой фаянс, так как доступа к китайскому каолину не было. Голубой голландский фаянс был, конечно, намного дешевле, хотя имитируя голубой цвет и на первый взгляд едва отличаясь от настоящего китайского фарфора, походил на дорогой товар. Таким образом, голубой голландский фаянс стал пользоваться огромной популярностью, войдя в обиход, не только богачей, но и более менее состоятельных граждан. Особенно много фабрик с производством «голландского голубого» сконцентрировалось в городе Дельфт. В 17 веке по всей Европе импортировалось огромное количество дельфтских гончарных товаров, к которым относилась и кафельная плитка. Голландцы украшали ею небольшие участки комнат, в основном печки, камины или площадь около камина. Что меня удивляет, так это уютная атмосфера, исходящая от голландских интерьеров, несмотря на применение такого «холодного» элемента, как кафель. После некоторого опыта, рассматирвания картин, сравнения, реального ощущения фактуры и обозрения настоящей плитки тех времён, я пришла к заключению, что этот парадокс обоснован несколькими признаками. Во первых, цвет кафеля никогда не резко-белый, как на промышленно произведенном кафеле нашего времени, а всегда разных нюансов «разбитого белого», сливочного , сероватого и т.д. Так как этот кафель производили вручную и в очень сложном процессе, то в принципе, каждая плитка отличается нюансом оттенка, глазури или дырочками и неровностями ( дырки делались нарочно, чтобы кафель при обжигании не «взбухал»). Даже без рисунка такой кафель имеет очень живую и приятную для глаза поверхность. Во- вторых, облицовочная плитка применялась дозировано. Ею была отделана только часть одной стены, или только часть печки или камина, или только бордюр. Так как этот кафель и тогда был дорогостоящий, то применять его в большом количестве голландские граждане не могли себе позволить. На мой вкус, в сочетание с мраморным черно-белым полом, красивыми изразцовыми стульями, высоким потолком с картинами, редким дорогим восточным ковром и скудно примененным украшениями в виде китайской фарфоровой голубой вазы, или фаянсовой посудины с фруктами, такие скромные облицовки придавали интерьеру особую эстетику, своей «холодностью» даже разбавляя некоторую тяжеловесность. (Такая же функция была и у мраморного пола). Применения кафеля также вписывалось в концепцию чистоты, уникальную в то время для Европы и отличающую Голландию от других стран. Однако европейские же богатейшие фанаты закупали огромное количество этих плиток, чтобы облицовывать целые кухни и комнаты, что на мой вкус, делало этот «кафельный» концепт неэстетичным. Я бы сказала, что богатство тут, как очень часто бывает, подставило подножку вкусу, разбив «дозированный концепт прохлады» и переборщив, превратило такие интерьеры, «полные кафеля», в неуютные пространства. Кстати, к такому любителю кафеля относился Петр I. Об этом в следующем посте.