Портрет инфанты в синем платье хранился долго в частных покоях императорской семьи в венском Hofburg в овально обрезанном виде. Лишь в 1922 году портрет обнаружили и распознали как картину, написанную Веласкесом. До этих пор за сей известный портрет, описанный современником Веласкеса, принимали копию, написанную кистью зятя Веласкеса, Мазо, где Маргарита была изображена точно также только в зеленом платье. Это была довольно распространенная практика - копировать мастеров, чтобы удовлетворить потребности публики. Когда обнаружили этот портрет Маргариты в синем платье, то только тогда эксперты поняли насколько поверхностно и плоско выполнено лицо Маргариты на портрете в зелёном платье в сравнении с изображением кисти Веласкеса в синем портрете. В настоящий момент портрет инфанты в зеленом платье приписывают кисти Дель Мазо. В очень интересной книге, которую я купила в Прадо «Испанская мода во времена Веласкеса» описываются эти две картины. Незадолго до написания портретов Филипп IV выпустил закон, по которому запрещалось применять в одежде расточительство и носить золото и серебро в одежде. Предполагается, что зеленое платье осталось еще с давних времён, когда Маргарита была меньше по возрасту, и когда было разрешено шить платья золотом и серебром, так что платье приходилось одевать на манекен для того, чтобы писать портрет, так как сама Маргарита в него уже не вмещалась. А для того, чтобы подчеркнуть статус коронованной особы, деду Маргариты ( а таковым являлся Маргарите император Австро-Венгерской Империи на тот момент), нужно было послать портрет в роскошном платье. Автор предполагает, что в конце концов, в отличии от Мазо, Веласкес обладая большей художественной свободой, решил написать платье синим, вместо имеющегося зеленого, используя цвет, который больше подчеркивал глаза прекрасной инфанты, ведь всё таки это была визитная карточка для выдачи принцессы замуж. Интересно, что ленты и банты в волосах инфанты остались на синем портрете зелёными. Веласкес достиг в этом прекрасном портрете своего пика: мерцающие пятна краски создают почти импрессионистский эффект на широких поверхностях живописи, впрочем как и на многих его зрелых портретах. Посмотрите на перчатку на правой руке инфанты, манжеты и банты на платье - чистый импрессионизм, уже замеченный в картинах Frans Hals задолго до появления импрессионизма в конце 19 -го века. #веласкес #вена